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Poliglicol

Como ya se explica en la descripción del artículo es un vehículo recomendado para serigrafías en crudo sobre o bajo cubierta y en la que se vayan a aplicar varias capas diferentes de colores. Descripciones de fichas técnicas a parte y sobre mi experiencia, puedo recomendarlo como una opción estupenda de uso para decorar sobre cubierta y especialmente en personas que no tenemos mucha destreza en la técnica, por “endurecer” o mas bien cohesionar el esmalte con el soporte de una manera muy firme, facilitando la pincelada y que ésta no arrastre el esmalte al decorar.

 

Yo lo he mezclado 80% poliglicol y 20 % de agua para aplicarlo sobre unos azulejos.

He aplicado una partida a baño, es decir he lijado los azulejos, los he lavado en un balde por inmersión dejándolos secar un poco pero no del todo, de tal manera que cuando he vertido el esmalte preparado sobre el azulejo como estaban aún un poco húmedos el esmalte lo puedes balancear para que la capa vaya homogénea. Después he aplicado a pistola serifix (rebajado con agua) que también en otras ocasiones me ha dado muy buen resultado en la decoración con pincel sobre cubierta.

 

Otra partida la he aplicado con pistola y premeditadamente no he aplicado posteriormente serifix. Esta opción me parece más recomendable si se dispone de pistola

 

Tanto unos azulejos como otros he tardado varios días, de altas temperaturas, en decorarlos y no he tenido ninguna dificultad en el deslizamiento del pincel y la pintura

(Oxidos colorantes serie D aglutinados con C.M.C y agua) si he necesitado apoyar ligeramente la mano no he arrastrado nada de esmalte.

 

Por lo que se puede concluir con la recomendación de usar este producto cuando necesitemos aplicar esmalte sobre el que vayamos a decorar.

No es un producto tóxico, se limpia con agua, su olor no es molesto, todo esto lo hace desde mi experiencia recomendable incluso para aplicar esmaltes a pincel.

 

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Alberto bustos en Kádar Valladolid

Ya cumplido el propósito de lograr que Alberto Bustos hiciera una demostración en su ciudad, hay que definirla como un éxito, no por el número de participantes, una lástima y un desperdicio de la ocasión. sino por el entusiasmo con el que hemos terminado y el entusiasmo al que se entrega, superándose así mismo.

Hace una exhibición exhaustiva de sus conocimientos y conclusiones, con absoluta generosidad. Nos muestra su técnica convirtiéndolo casi en un juego de magia por su originalidad e ingenio, como él mismo dice es posible que haya alguien más en el planeta, el amado y deteriorado planeta, que haga algo parecido, a Alberto le da igual, no se lo cuestiona. Su prioridad está en expresar un sentimiento y un deseo de lo que entiende tendría que ser la ética y filosofía de una persona y como a pesar de las adversidades siempre hay una esperanza, representados por esos filamentos que intentan sobresalir como planta que se desarrolla y la toca crecer en el asfalto.

Supongo que el éxito siempre es conflictivo y falto de evidencia, requiere su tiempo para la consolidación y cuando es rompedor con lo conocido se condimenta del desconcierto, críticas y animadversión, generando pasiones y repulsiones.

Afortunadamente a Alberto lo conozco desde que empezó haciendo trofeos y cansinas reproducciones de las que muchos nos nutrimos y de las que no se avergüenza nada, ya con un acabado y originalidad más que aceptable para para su escasa formación en cerámica. Y he visto su ascensión meteórica con sorpresa y cierto escepticismo, como otros muchos, pero siempre he tenido certeza de su capacidad de trabajo, clarividencia en sus objetivos y ruta a seguir.

No puede ser solo casualidad que le lluevan reclamos de prácticamente todos los países.

Como el trabajo de cualquiera puede o no gustar, pero lo que no se puede negar es el coraje que pone  en la experimentación de técnicas y en la revolución de los conceptos cerámicos que  se atreve a defender. Sinceramente mi opinión es que participar en sus exhibiciones es más que recomendable e independientemente de la expectativas, no deja indiferente

BIENVENIDO/A  innovación.

O crear o morir.

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Cómo colorear un esmalte

CÓMO COLOREAR UN ESMALTE

Podemos colorear diferentes bases de esmaltes, transparentes u opacos, para así desarrollar una gama de colores sobre una misma base, que tendrá características de temperatura, textura, etc iguales o muy parecidas, salvo en lo que la característica del colorante le pueda imprimir de diferenciación que siempre será muy pequeña.

Este desarrollo cromático se puede hacer con óxidos colorantes o pigmentos en porcentajes estimados y en general de un 6% para bases de alta temperatura o de 8-10 % para bases de baja temperatura. Insisto esto es orientativo, en colores claros o pálidos el porcentaje debe ser mas bien alto y en colores fuertes u oscuros se puede bajar el mismo.

Con los colorantes saldrá el color y gama que vemos en crudo, es decir antes de cocer

Si coloreamos con ÓXIDOS METÁLICOS  conviene conocer qué color desarrolla cada óxido y qué porcentajes se deben usar para el fin deseado:

Ox. Cobalto –Azules. 0.25 azul clarito al 2% ya muy oscuro.

Este óxido es muy estable salvo que se use titanio como opacificante, que al contener Ox. De hierro modifica hacia verdes o marrones

Biox. Manganeso– Marrones, ocres, o malvas según la fórmula de la base,  del 1% muy pálido al 5% un 7% ya rozaría el negro, que siempre tendrá un matiz ocre, para llegar a un negro intenso hay que aportar cobalto (1-2%)

Ox. Cobre-verdes en oxidación, rojos en reducción, turquesas con bases alcalinas. Este óxido será el mas versátil según atmósfera de cocción o cualidades de la base empleada. También tiene un margen de porcentaje amplio del 1 al 7 % o mas si queremos sacar cobre saturado que vira a la gama de negros.

Ox. níquelverdes a grises (2-5%)

Ox. Vanadioamarillo un poco ocre, no da colores muy vivos pero es bastante cálido, si queremos colores intensos tenemos que usar ya óxidos silicatados.

Ox. De cromo– verdes en oxidación, rosas en reducción. Es un verde muy definido (1-5%)

Ox. De hierro– De este disponemos rojo, negro, y amarillo. También sintético. El rojo es el mas natural los otros ya están procesados, básicamente desarrolla ocres, el característico rojo hierro, es decir un poco granate. También se puede usar para formular negros, (Ox. De hierro negro) pero nunca olvidándonos de reforzarlo con cobalto.

Siempre hay que recalcar que estos datos son orientativos y que es la experiencia del usuario quien tiene los datos particulares.

A partir de este conocimiento, podemos teñir bases de esmaltes comerciales que nos facilitará el trabajo y mas en un inicio a esta disciplina.

Por ejemplo:

Base Transparente mate (G-1005) Gama mate, tonos pastel, irán mejor colores fríos ya que los cálidos pueden quedar muy matizados u apagados ya que estas bases son mates porque contienen opacificante para matear (ox. De Zn). No habría necesidad de opcificar.

Base transparente brillante alcalina (fundentes sodio-potasio) (NS-20)

Base transparente plúmbica (fundente plomo) Bisilicato de plomo, PR-O,

O base transparente mixta, que contiene plomo y boro como fundentes  (C-551, 5005,)

Bases opacas. PR-23, brillante. M-90/11-M, mate. O satinada

CS-60/40.

Se empleará un 100% de la base y el porcentaje de los óxidos va  a mayores sobre la fórmula.

Podemos tener en cuenta que para llegar al color deseado, se pueden mezclar diferentes óxidos, tanto metálicos como silicatados y estos con los otros.

Por ejemplo, para conseguir un verde podemos mezclar ox. Amarillo con azul y con óxido de cobre. Esta mezcla la tuve que hacer para llegar a una referencia de los pantones de imprenta.

 

 

 

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Engobes y esmaltes para decorar

Engobes y esmaltes transparentes para decorar

Un engobe por definiciones una arcilla coloreada, su finalidad básica es la de decorar el objeto, ya que no cumple funciones de impermeabilización de la pieza, especialmente importante si ésta va a ser de uso utilitario, cazuelas, vasos, jarras etc.

 

En la cerámica primitiva se usaban óxidos naturales, especialmente el óxido de hierro y el de manganeso extraído de minerales y tierras que contienen estos materiales y por ser los mas abundantes y fáciles de “sintetizar”.

En esta técnica  hay que atender que la dilatación de la arcilla que hemos usado para construir la pieza y la que usemos para decorar tengan una contracción similar para evitar que se salte el engobe en el secado o cocción.

Podemos prepararnos nosotros nuestra paleta personal a partir de una arcilla blanca existente en el mercado  y colorearla con los óxidos metálicos o con óxidos silicatados, que son elaborados a partir de los anteriores, pero se han procesado con otros componentes de manera que queda un color estable en el que lo único que varía es la intensidad del tono en función del porcentaje que hayamos incorporado pero no va a variar la tintada.

Para mayor personalización podemos dar textura a los engobes con por ejemplo, ilmenita, arena de rutilo, chamotas, e incluso bórax que de la que da textura vitrifica.

Si no podemos acceder a estas técnicas primarias por dificultades de nuestros medio o porque persigamos otra finalidad artística, hoy el mercado nos ofrece engobes preparados en polvo serie CC o engobes preparados en suspensión, serie ENSP

Finalmente podemos impermeabilizar la pieza con un esmalte transparente. Que puede, en baja temperatura ser plúmbico o alcalino es decir que el fundente del que esta compuesta la cristalina esté formulada con ox. de plomo con ox. de bórax.

Los transparentes plúmbicos son indicados para arcillas rojas y colores cálidos, marrones, azules oscuros, amarillos etc. Y los transparentes alcalinos se recomiendan para arcillas blancas, y colores fríos.

Técnicas a aplicar con engobes: a pincel o por baño

Técnicas de decoración con engobes: esgrafiados, neriages, reservas, otras

 

 

 

 

 

 

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Chamotas

CHAMOTAS

La chamota es un antiplástico, procedente del molturado de arcillas cocidas, pueden ser de diferentes temperaturas o incluso de porcelana (Molochita) que se añade a las pastas cerámicas con varios objetivos:

Reducir el encogimiento ya que la chamota no crece ni mengua en función de la cantidad de agua de mezcla de la pasta, reduciendo el coeficiente de dilatación. Lo que permite mejor respuesta a los choques térmicos

Crear texturas, ya que al hacer aflorar mediante el desbastado o lijado la chamota, esta se apreciará en su color, tamaño, etc

Poder trabajar con mayores grosores y evitar o reducir las burbujas de aire y el riesgo de roturas.

Una burbuja de aire al quedar atrapada entre las paredes de la pieza en el proceso de cocción la pared merma (por la pérdida del agua química y de mezcla) mientras que la burbuja de aire con el calor se dilata y por presión rompe. Se reconoce muy bien porque estas roturas son limpias e incluso se aprecia el hueco

Relación de “piedras”-polvo de las chamotas según diámetro de la chamota en las pastas de Cerámica Collet

Chamota impalpable (0-0.2)

Chamota fina 0-0.5 un porcentaje de polvo del 49%

Chamota media 0.1.5 porcentaje de polvo del 20%

Chamota gruesa 1-3  porcentaje de polvo el 5%

El grosor de las partículas los definen por el tiempo de molturación, a mas tiempo en este proceso, mas fina será la partícula y acaba de definir el grosor de la chamota la malla por la que se criba

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CQ-3

CQ-3 (Temperatura 800-950ºC)

Se trata de un esmalte brillante, muy fundente y alcalino (fundentes de composición sodio y bórax), craquéele por tener un índice de dilatación muy alto se recomienda mas para utilizar en composición de una base con otros elementos que aporten cualidades.

Si se utiliza como esmalte sobre cubierta puede disolver los colores o virarles, y quedar un poco blando, aunque sí se puede usar solo para generar gama de esmaltes que no tengan que cubrir superficies en vertical ya que mezcla muy bien con óxidos metálicos o silicatados.

Es una frita muy utilizada en esmaltes de Rakú, metalizados o cualquiera que vaya a trabajarse en reducción.

Muy aconsejable para desarrollar turquesas con carbonato de cobre.

No se debe utilizar en piezas utilitarias

Recetas:

Para 1000ºC

70% CQ-3   (hace las veces de fundente)

20 % Caolín  (proporciona refractariedad lo que permite cocer a mas temperatura)

10 % de Cuarzo o Sílice (ayuda en la formación de cristales y da viscosidad )

Esta fórmula se puede colorear son los óxidos deseados, opacificar, mejor con óxido de estaño

Transparente (Hace un craquelado bonito)

75                CQ-3

20                  Feldespato

2                      Bentonita (Ayuda a mantener la suspensión del esmalte)

5                        Caolín

Base Blanca opaca brillante    Tª 1100ºC    Rakú

65      CQ-3

10      Ox. Estaño

5            Caolín

5          Cuarzo

15      Carbonato cálcico

 

Base opaca blanca brillo    Rakú

80 CQ-3

10 Ox. Estaño

5  Caolín

5  Cuarzo

Estas bases se pueden teñir con öxidos.

Siempre deben probarse antes de llevar a su uso mas generalizado